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張弛簡介
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  張弛,原中央國家機關黨建研究會秘書長兼全國黨建研究會機關專委會副秘書長,中央國家機關書法家協會會員,中外名流書畫院藝術顧問,中國鐵路文聯會員,高級經濟師。
  張弛是江西余干縣人,當過民辦教師和公辦教師,讀過中專,是最后一批工農兵學員??既〈髮W后,在中文系念書,任校學生會主席、蘇州市學聯副主席。大學畢業在鐵道部辦公廳工作,先后任鐵道部辦公廳值班室副主任、秘書處副處長和秘書一處副處長、值班室(部長辦公室)主任兼黨支部書記、中國鐵路進出口公司副總經理。調中共中央國家機關工委后,曾任工委研究室綜合調研處處長、專題調研處處長、研究室副主任、中央國家機關黨建研究會秘書長兼全國黨建研究會機關專委會副秘書長。參加了黨的十七大,借調在中組部工作半年。工作期間參加了中央黨校的脫產學習。曾執筆起草人民日報社論、黨和國家領導人的重要講話,參與中央有關重要文件的起草和修改。在《人民日報》、《經濟日報》、《光明日報》等報刊雜志上發表個人署名文章50萬字以上。
  張弛自幼酷愛書法,尤喜張旭、懷素、毛澤東、于右任的草書,書法楷隸行草兼備,尤其擅長草書。作品曾獲全國大學生書法比賽一等獎、鐵道部書畫展一等獎,在中央國家機關書畫展中多次獲獎,并被收入《中央國家機關職工書畫展作品集》,曾在《紫光閣》、《中外名流書畫家》等報刊上多次發表書法作品。作品被省部級以上領導和國內多家博物館收藏,并受到美、英、日、韓等國外友人的喜愛和收藏。

序●關于詩話
張弛詩書網

  詩,文學花園的一朵奇葩。她曾是那么璀璨奪目,至今仍閃爍著耀眼的光彩。

  詩,中國的驕傲。從《詩經》“關關睢鳩,在河之洲”開始,到盛唐“欲窮千里目,更上一層樓”,再到毛澤東“鐘山風雨起蒼黃,百萬雄師過大江”的詩句,曾經感動、打動了一代又一代的炎黃子孫。從三歲小孩咿呀學詩:“床前明月光,疑是地上霜”,到年邁古稀沉吟:“夕陽無限好,只是近黃昏”,唐詩又何曾不是以我們能哼幾句而感到自豪。但是,曾經是詩歌海洋的中國,詩,在今天落伍了,被市場經濟的浪潮無情地拋灑在岸邊。而短信,則鋪天蓋地,彌漫在我們每個人的身邊。這是什么原因?是市場經濟的過錯?抑或是人們缺乏時代的激情?我以為,偉大的時代,必將產生偉大的詩篇。詩在盈育、在破土,在等待春天的到來。

  詩言志。詩要比、興、賦。詩要用通感、博喻。詩要形象,視覺、聽覺、味覺、嗅覺、觸覺并用。這些古今中外通用。但是,中國詩有中國的特色。在這個信息全球化的時代,各民族文化在交匯、碰撞、融合、同化,有的甚至消失,這都是正常的現象。我以為,作為國粹,唯一不會被同化掉的,可能是今體詩,即唐詩(又叫近體詩)。其特色就形式而言,至少有三:

  一、整齊美。唐以前的詩,叫古詩。古詩,雖然也押韻,但在句式的多少和每句的平仄韻沒有嚴格的規定。而到了唐代,就把它規范化了。無論五絕七絕或五律七律,每首詩都有統一的規定。五絕、七絕是五字四句、七字四句,五律七律是五字八句、七字八句。字不能多,也不能少;句子不能多,也不能少。這就是今體詩的整齊美。

  二、韻律美。這是漢語的特色。古漢語有平仄兩韻,現代漢語有四聲,前兩聲大體可歸平韻,后兩聲都是仄韻。漢語聲調的平、仄,與《易經》中的陰、陽和現代數理邏輯的0、1二進位制有異曲同工之妙。今體詩韻律美表現在:一是句子節奏美。一句詩(以七個字為例)的平仄叫“一三五不論,二四六分明”,即第一、三、五個字,可平可仄,第二、四、六個字必須分明,是平則平,是仄則仄,不能混淆。而且一般以兩個字為一節,即平平或仄仄,如平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平,讀起來朗朗上口。有如音樂的四分之二拍的節奏。二是韻腳美。首句可押可不押,二四六八押平韻,即首句可押韻,也可不押韻,不壓韻不能用平韻收尾。但第二、四、六、八句必須押韻,押韻押最后一個字,而且是平韻,不能是仄韻。三是對偶美,亦即對稱美。這是指律詩而言。律詩中間四句,是兩付對聯。分別叫頷聯和頸聯。一付對聯上句與下句平仄韻相反。此外,還要求實詞對實詞,虛詞對虛詞。至于五絕五律與七絕七律的區別,就是多兩個字或少兩個字的問題。五絕五律在句前加兩個字就是七絕七律,但加的兩個字的韻必須是與第一個字的聲調相反?;蛘咂呓^七律每句去掉前面兩個字即為五絕五律,其他一律不變。

  三、語言精美。因為字數和句子固定,要在有限的字數里表達無限的思想感情,就逼得你反復推敲,遣詞造句,語言要精要美,不能粗制濫造,所以古人云“為吟一個字,捻斷七根鬚”、“三年得兩句”。今體詩的語言精美,要求你要有精品意識,寫出精品。

  今體詩形式上的這三個特色,是寫作的難點,有時會束縛思想感情的表達,但唯其難,才叫今體詩,否則就不成其為今體詩了。而今體詩寫好了,能得心應手,非常有趣味,令人玩味,如食橄欖。時代發展到今天,關于今體詩,我有兩句話要說。其一,現代詩不能替代。詩歌的花園里應該是百花齊放。不應以現代詩否定今體詩,也不應以今體詩否定現代詩。我大學是學中文的,古詩、今體詩、現代詩都學過。當時也曾一度迷戀現代朦朧詩。但時過境遷,有多少詩能記下來?即使能記下來的也只有為數不多的唐詩,即今體詩。其他的詩再好也記不起來,或者記不完整。這就說明,今體詩有它持久的生命力。其二,世界上其他詩歌不能相比。為什么?因為國外的語言沒有平仄兩韻一說,就英語而言,它只是押元音字母的韻。所以,不可比。

  我們今天的時代,是生活節奏快速變化的時代,是信息全球化的時代,是信息爆炸的時代。我就有這樣的體會,一本厚厚的書,很難有時間把它讀完,因為要讀的書太多了。一首現代詩,也許能夠讀完它,但讀完也就忘了。即使它寫得很好,也背不下來(除非極短)。所以,比較起來,我還是喜歡讀今體詩。古為今用。生活在今天這個偉大的時代,今體詩不應甘于寂寞。我們可以用今體詩的形式,來反映今天的時代生活,以詩歌的長廊來展現時代這幅恢宏的歷史畫卷。為此,我愿做一只帶血啼叫的杜鵑:呼喚今體詩春天的到來。

  是為序。

  張  弛 2008年3月于北京 電子郵箱: yjszc@sohu.comwanyun6112100@163.com

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